статичная видеозапись что это
Стили репортажной видеосъемки, статья
КИНОВИДЕОСЪЕМКА КАК СЕРЬЕЗНОЕ ИСКУССТВО НЕ ДЛЯ ВСЕХСтатья 3. Стили репортажной видеосъемки. Данная статья всецело посвящается репортажной съемке и двум ее главным подвидам, на которые мы ее разделяем. Это новостная репортажная съемка и праздничная. Оба данных подвида включают в себя три основных стиля поведения видеокамеры в пространстве. Это статичная видеосъемка; панорамная видеосъемка; креативная видеосъемка и концертная видеосъемка (стиль «следящей камеры»). Давайте теперь остановимся подробнее на каждом из стилей, выделим его главные особенности – другими словами, обозначим тот минимум, который должен знать любой мало-мальски уважающий себя оператор.
Статичная съемка – ее название прямо и недвусмысленно говорит само за себя. То есть, это съемка, где камера на протяжении всего временного отрезка между пуском и остановкой записи остается недвижимой в пространстве и смотрит в одну и ту же точку. Статика рекомендована к применению в тех случаях, когда необходимо записать какое-либо выступление одного человека – скажем, доклад с трибуны или приветственная речь со сцены. Также статическая съемка – единственно верное решение при аудиовизуальной записи интервью одного или двух человек, стоящих рядом. В тех случаях, когда выступающий ведет свой монолог слишком долго, в течение нескольких минут и дольше, допускается использование трансфокатора для легкого оживления кадра и увеличения, либо уменьшения его масштаба. Однако в данном случае необходимо знать меру в его использовании и ни в коем случае не злоупотреблять этой функцией, а также строго придерживаться следующих правил: не перескакивать с крупного на общий план и обратно резким скачком, а делать это максимально плавно, даже едва заметно; избегать чрезмерного увеличения лица говорящего: между лицом человека и горизонтальными границами кадра всегда должно оставаться достаточно свободного места – до половины диаметра лица снизу и не менее четверти диаметра лица сверху. Кадр с человеческим лицом, касающимся границ кадра или выходящим за них, просто-напросто не смотрится и даже неприятен для восприятия. Конечно, в кино подобные кадры, порой, имеют место быть и даже, бывает, служат определенным целям фильма, но мы сейчас говорим не о кино. В нашем же случае идеальным будет кадр, где человек показан в кадре чуть ниже груди или по грудь, а его голова расположена строго в центре кадровой рамки.
Разумеется, статичная видеосъемка – это не обязательно только съемка одного выступающего или дающего интервью человека. Это могут быть любые планы на природе или в помещениях, которые с теми или иными целями требуется запечатлеть в неподвижности, или в статике.
Панорамная, или нестатичная видеосъемка. Это прямая противоположность статичной съемке. При стиле панорамирования видеокамера движется горизонтально или вертикально, а также может передвигаться по диагонали и вращаться вокруг оси на 360 градусов. Все эти типы панорамной съемки могут быть свободно объединены в одном кадре – то есть между пуском и остановкой видеозаписи. Трансфокатор здесь разрешается использовать почти без ограничения лишь с соблюдением все того же неизменного правила: никаких резких скачков планов, все должно быть плавно и гармонично. Личный совет: лучше всего отдавать предпочтение кадрам, начинающимся с крупного плана какого-нибудь предмета, а затем во время панорамирования небыстро, а иногда медленно переходящим в общий план. Просто для глаза приятнее. И интереснее.
Креативная видеосъемка – это видеосъемка с применением нестандартных подходов к фиксированию происходящих событий. Уже из одного этого предложения становится понятно, что данный стиль не требует от оператора соблюдения классических норм ведения видеографической съемки – наоборот, здесь все стандартные принципы и правила уходят на второй план, открывая обширное поле для воображения оператора и практически непредсказуемого поведения его камеры. Но тут сразу же следует оговорка: креативно снимать – это вовсе не означает сумбурно бегать объективом из стороны в сторону и беспрерывно хвататься за кольца трансфокатора и фокуса. Будем откровенны до конца: креативная видеосъемка зачастую требует от оператора куда большего мастерства и навыков обращения со своим инструментом, нежели какой-либо иной стиль съемки. Здесь оператор просто обязан видеть наперед весь кадр, который он затем зафиксирует на камеру. Главный залог успешной креативной видеосъемки – это умение снимать монтажно!
Приличия ради заметим, что креативная видеосъемка не подходит для фиксирования любых официальных событий, приемов, собраний, выступлений и так далее, но приветствуется на таких площадках, как клубные вечеринки, выступления и тусовки рэп-музыкантов или ди-джеев. Также можно иногда «креативить» в съемке некоторых спортивных мероприятий и соревнований. Не будем говорить о том, как именно должна двигаться камера в пространстве во время креативной видеосъемки – для каждого фиксируемого мероприятия и для каждой цели, ради которой ведется съемка, это индивидуально. Аналогом креативной видеосъемки в кино является динамическая съемка.
Кроме трех основных стилей репортажной видеосъемки, перечисленных и описанных выше, нужно выделить отдельно видеосъемку «следящей камерой», она же – концертная съемка. Название стиля в какой-то мере объясняет само себя. В этом случае объектив камеры буквально следит за всем происходящим на театральной или концертной сцене, медленно (!) перемещая центр внимания зрителя посредством смены планов и коротких панорам, а в некоторых случаях и ГРИПа. Любой кадр в данном случае следует начинать с максимально общего плана и плавно работать камерой и кольцом трансфокатора, фиксируя сценическое выступление одним большим кадром.
«Следящая камера» – это наиболее рекомендуемый и самый практичный стиль съемки почти любого концертного выступления в случае работы на мероприятии одной единственной видеокамеры.
Не смотря на относительную простоту стиля «следящей камеры», мало кто умеет работать в его рамках идеально – почти никто. Чем это обусловлено – остается лишь гадать.
Всем удачи, и пусть объектив вашей камеры никогда не запотевает! ©
Тема 4.4.Съемка статичной и движущейся камерами
Тема 4.4.Съемка статичной и движущейся камерами
ü Виды видеосъемки
ü Монтажная видеосъемка. Движение с видеокамерой
ü Ручная настройка видеокамеры
ü Особенности приемов «наезд» и «отъезд».
ü План. Крупности планов.
ü Использование различных операторских приемов в процессе видеосъемки.
ü Съемка изображений камерой с рук и со штатива
ВИДЫ ВИДЕОСЪЕМКИ
Репортажная видеосъемка.Этот формат наиболее часто применим для телевизионных проектов, в обычной жизни мы сталкиваемся с ним при в виде каких-либо событийных работ: видеосъемка торжеств: свадьба, юбилей или выпускной. В сущности, репортаж с места события заключается в процессе наблюдения за объектами съемки, в фиксировании значительных моментов происходящего, и не подразумевает под собой какого-либо вмешательства в ход событий со стороны оператора. Такого рода съемка ведется по всем правилам и с использованием профессионального или полупрофессионального оборудования.
Постановочная видеосъемка.В отличии от репортажной, ведется не в режиме реального времени, а представляет собой постановку с использованием сценария. В постановочной съемке видеооператор принимает непосредственное участие, выстраивает композицию, дает рекомендации по позированию. Видео снимается с разных сторон, со специальным освещением, иногда используется несколько дублей – до получения искомого лучшего и выгодного кадра. К такому виду относятся рекламные ролики, видеоклипы, фильмы. Постановками занимаются на профессиональном уровне, это всегда объемная работа, но это оправдано результатом.
Комбинированные съемки. Включают и репортажную, и постановочную части. Раньше свадебная съемка носила характер репортажной, два процесса шли сами собой. Свадьба сама по себе – съемка сама по себе. На сегодняшний день, в этой области достигнут определенный прогресс, оператор принимает активное участие, и в некоторых моментах может более креативно сработать, подключить собственную фантазию и организовать постановочную съемку, допустим, прогулка по достопримечательностям, где есть возможность повторить какое-то действие, или переиграть его, а некоторые моменты идут репортажной съемкой – например, запись регистрации. При монтаже вы уже выбираете наиболее удачные кадры и собираете их в единую ленту.
Любительская видеосъемка. Подразумевает под собой репортажную съемку, но без профессиональных «штучек». Как правило, любительское видео люди снимают, не задумываясь о постановке кадра, композиции, освещении. Конечно, часть композиции присутствует, но она далека от правил видеосъемки. Чаще всего это событийная семейная хроника, где, как правило, важен сам факт фиксации события.
На вопрос «Где снимать?» можно выделить две категории:
Натуральная видеосъемка или съемка на натуре происходит, как правило, на улице, при естественном освещении, где источником света является солнце.
Павильонная видеосъемка проходит в помещении и при использовании искусственного освещения. Это может быть тот свет, который уже имеется, или заранее спланированные и подготовленные световые приборы.
РУЧНАЯ НАСТРОЙКА ВИДЕОКАМЕРЫ
Даже лучшая видеокамера не всегда отвечает потребностям оператора или окружающим условиям. Чаще всего возникает необходимость корректировать настройки вручную.
Применение эффектов
Начинающим операторам могут пригодиться, например, такие функции:
Fade (фейдер) – переходы между эпизодами/начало видео с затемнения финального кадра;
5 sec – режим съемки всех планов по 5 секунд, по «монтажной» технологии.
Есть опции видеокамеры, которые не всегда удобны или необходимы – наложение титров и других эффектов, цифровой монтаж прямо на камере. Все это доступно при сборке видео уже на компьютере.
ПЛАН. КРУПНОСТИ ПЛАНОВ.
План в кинематографии или телепроизводстве – подразумевает под собой пространство, занимаемое в кадре.
Различают несколько категорий планов: по крупности, по расположению и по смыслу.
Крупность съемочных планов следует определяют по отношению величины объекта съемки к окружающему пространству. В классической формуле три основных плана съемки, но следует отметить, что каждый из них, в свою очередь, тоже разделяется на подвиды:
ü дальний план – объект (человек) занимает очень маленький процент кадра, и в основном изображено место съемки. Конечно, ни о какой детали выражения лица или позе объекта здесь речи не идет. Такой план дает возможность зрителю осознать масштаб, понять, где происходит съемка и разглядеть существенные детали узнаваемого места. Чтобы снять дальний план, оператор должен: во-первых, отойти на существенное расстояние от объекта, во-вторых, выбрать удачный ракурс для съемки.
ü средний план –имеет несколько вариаций. Наши зарубежные киношные коллеги часто применяют этот план при динамичных съемках, например, если человек быстро движется или бежит.
o второй средний план или «план по колено» гораздо более выгодно показывает отношение человека к второстепенным, но не менее значим объектам, а крупность кадра позволяет различить мелкие детали.
o первый средний план: план «по бедра» и план «по пояс». Четких граней использования этих планов, конечно же, нет, и оператор при съемке сам выбирает, как выгодного и правильного выстроить кадр, для получения лучшего результата.
§ План «по бедра» придумали в Голливуде, нижний край кадра проходит по самому широкому месту части бедра и тем самым подчеркивает тонкую талию объекта, например, невесты. Также такой план использовали при съемках вестернов, чтобы показать кобуру героя целиком.
§ «Поясной план» считается стандартом съемки, он включает основную часть туловища человека, а нижний край кадра проходит по уровню пояса. Следует отметить, что в кадр непременно должны попадать руки. На среднем плане более заметны эмоции человека, фон не требует большого уточнения, не используются дополнительные элементы, которые бы требовали более точной детализации.
ü крупный план –объект занимает большую часть общего кадра. На таких планах более различимы делали лица, он ориентирован на то, чтобы вызвать у зрителя какие-то эмоции, и запоминается намного лучше. Крупный план еще называют «молочным», так как нижняя граница кадра проходит по той части туловища, где у человека находятся молочные железы.
Если в кадре два человека разного роста, то верхняя граница равняется по высокому объекту, а нижняя по плечам объекта меньшего роста. Обращайте внимание на второстепенных персонажей, попадающих в кадр. Человек должен входить в кадр полностью, если это невозможно, то исключите его вовсе.
ü сверхкрупный план – как правило, лицо. Обратите внимание, глаза всегда должны находиться на «линии горизонта». Имейте в виду: если вы берете сверхкрупные планы, никогда не режьте детали. То, что у вас в кадре, должно помещаться целиком. Если это руки, то они ни с какой стороны не должны быть обрезаны.
Все эти планы придуманы для того, чтобы лучше изображать человека в кадре, но существуют и особые моменты, когда взять нестандартный план будет намного выгоднее, чем прибегнуть к стандарту. И здесь уже срабатывает видение оператора, как автора картинки.
Правила, советы, рекомендации
1. Каждый фильм, который вы делаете, должен представлять собой законченный рассказ.
2. Помните обычный (стандартный) порядок чередования планов при киносъемке сцен: общий план, средний план, крупный план. Промежуточные планы желательно применять в следующем порядке: дальний общий или общий план, средний дальний, средний, крупный поясной, крупный, деталь.
3. Нужно овладеть обычной техникой киносъемки — общий план, средний план, крупный план, до того, как вы сможете позволить себе применить какой-либо эффектный прием.
4. Изменяйте (варьируйте) расстояния и углы зрения при подготовке к съемке: работайте особенно тщательно над крупным планом.
5. Постоянно помните, что каждая сцена и каждый эпизод должны быть логически связаны со следующим эпизодом, сценой. Каждый включенный в картину кусок должен или служить результатом Предшествующих, или быть предпосылкой для последующих кусков.
6. Не доверяйте тому, что вы чувствуете, слышите или ощущаете во время съемки. Помните, что зрители на просмотре имеют только чувство зрения и могут увидеть только то, что вы видели через видоискатель.
7. Снимать надо монтажно, т. е. планируя последовательность снимаемых кадров.
8. Оптимальная продолжительность плана технически определяется с помощью простого правила: чем меньше фокусное расстояние, тем продолжительнее план!
В ПРОЦЕССЕ ВИДЕОСЪЕМКИ.
Для правильного композиционного построения динамических изображений необходимы специфические приемы видеосъемки, которые называются операторскими приемами. Система специальных операторских приемов многогранна.
Основными операторскими приемами являются:
ü съёмка статичными кадрами,
Панорамированием называется плавное изменение направления съемки поворотом или наклоном видеокамеры. Этот прием, если он творчески обоснован и правильно технически выполнен, может обогатить изобразительное решение эпизодов фильма.
Применение панорамной съемки наиболее целесообразно для регистрации больших пространств, обстановки замкнутого пространства, перемещающегося объекта. В ходе панорамирования видеокамера как бы последовательно осматривает окружающее пространство. Панорамирование применяется для более детального ознакомления зрителей с местом происходящего действия или окружающей обстановкой, так как позволяет в более крупном масштабе показать участки местности или помещения.
Различают три вида панорамирования: обзорное панорамирование, панорамирование движущихся объектов съемки и быстрая перемена направления съемки.
Обзорное(статическое) панорамированиеосуществляется при плавном повороте видеокамеры вокруг горизонтальной или вертикальной оси без изменения точки съемки для показа общего вида объектов съемки большой протяженности в пространстве по горизонтали (рис. 1) или по вертикали (рис. 2), которые невозможно достаточно крупно показать в рамках обычного видеокадра.
 Рис. 1. Обзорное панорамирование по горизонтали |  Рис. 2. Обзорное панорамирование по вертикали |
Обзорное панорамирование следует проводить видеокамерой, установленной на штатив с панорамной головкой. Это позволит повернуть или наклонить камеру плавно, без неприятных качаний и рывков. Панорамная головка штатива должна быть хорошо отрегулирована, не иметь заеданий и обеспечивать равномерное движение видеокамеры при поворотах и наклонах.
Обзорное панорамирование требует определенной скорости движения видеокамеры, чтобы можно было детально рассмотреть изображение объекта, ход протекающего события при воспроизведении. Слишком большая скорость панорамирования дает на экране такую быструю смену воспроизводимых объектов, что на них невозможно акцентировать внимание ипри просмотре отснятого материала может проявиться неприятное раздвоение предметов. Слишком медленная скорость панорамирования затягивает эпизод, приводит к однообразности сюжета.
Обзорное панорамирование лучше выполнять камерой, объектив которой имеет нормальное фокусное расстояние. Установите трансфокатором нормальный фокус объектива, то есть среднее положение (например, если кратность объектива 14х, то нужно установить его на отметку 7х), и начинайте панорамирование неподвижного объекта (его параметры должны соответствовать приведенным в табл. 1).
Тема 4.4.Съемка статичной и движущейся камерами
ü Виды видеосъемки
ü Монтажная видеосъемка. Движение с видеокамерой
ü Ручная настройка видеокамеры
ü Особенности приемов «наезд» и «отъезд».
ü План. Крупности планов.
ü Использование различных операторских приемов в процессе видеосъемки.
ü Съемка изображений камерой с рук и со штатива
ВИДЫ ВИДЕОСЪЕМКИ
Репортажная видеосъемка.Этот формат наиболее часто применим для телевизионных проектов, в обычной жизни мы сталкиваемся с ним при в виде каких-либо событийных работ: видеосъемка торжеств: свадьба, юбилей или выпускной. В сущности, репортаж с места события заключается в процессе наблюдения за объектами съемки, в фиксировании значительных моментов происходящего, и не подразумевает под собой какого-либо вмешательства в ход событий со стороны оператора. Такого рода съемка ведется по всем правилам и с использованием профессионального или полупрофессионального оборудования.
Постановочная видеосъемка.В отличии от репортажной, ведется не в режиме реального времени, а представляет собой постановку с использованием сценария. В постановочной съемке видеооператор принимает непосредственное участие, выстраивает композицию, дает рекомендации по позированию. Видео снимается с разных сторон, со специальным освещением, иногда используется несколько дублей – до получения искомого лучшего и выгодного кадра. К такому виду относятся рекламные ролики, видеоклипы, фильмы. Постановками занимаются на профессиональном уровне, это всегда объемная работа, но это оправдано результатом.
Комбинированные съемки. Включают и репортажную, и постановочную части. Раньше свадебная съемка носила характер репортажной, два процесса шли сами собой. Свадьба сама по себе – съемка сама по себе. На сегодняшний день, в этой области достигнут определенный прогресс, оператор принимает активное участие, и в некоторых моментах может более креативно сработать, подключить собственную фантазию и организовать постановочную съемку, допустим, прогулка по достопримечательностям, где есть возможность повторить какое-то действие, или переиграть его, а некоторые моменты идут репортажной съемкой – например, запись регистрации. При монтаже вы уже выбираете наиболее удачные кадры и собираете их в единую ленту.
Любительская видеосъемка. Подразумевает под собой репортажную съемку, но без профессиональных «штучек». Как правило, любительское видео люди снимают, не задумываясь о постановке кадра, композиции, освещении. Конечно, часть композиции присутствует, но она далека от правил видеосъемки. Чаще всего это событийная семейная хроника, где, как правило, важен сам факт фиксации события.
На вопрос «Где снимать?» можно выделить две категории:
Натуральная видеосъемка или съемка на натуре происходит, как правило, на улице, при естественном освещении, где источником света является солнце.
Павильонная видеосъемка проходит в помещении и при использовании искусственного освещения. Это может быть тот свет, который уже имеется, или заранее спланированные и подготовленные световые приборы.
Общие условия выбора системы дренажа: Система дренажа выбирается в зависимости от характера защищаемого.
Механическое удерживание земляных масс: Механическое удерживание земляных масс на склоне обеспечивают контрфорсными сооружениями различных конструкций.
На сегодняшний день игры со статичной камерой большая редкость, я решил немного разобрать их составляющую и вспомнить что это вообще такое.
Либо пиши текст, либо съеби в видео и гифки!
Потому что я хотел почитать
Ну такое себе искусство. Меня статичная камера всегда больше напрягала.
Ну так статичная камера нужна была для удешевления производства вроде.
Она приносила реальные неудобства в процесс.
Зачем нынче нужна статичная камера, кроме как непонятный омаж в сторону олдфагов плачущих?
А зачем нужен вид из глаз? Из-за спины? Зачем нужны 2д игры? Зачем пошаговые?
Мне нравится статичная камера, а уж в 2020 можно и нормальное управление с ней намутить.
Ну нравится и нравится, твои проблемы.
А твои проблемы что тебе не нравится. Вот и все, не играй.
Да никуда не делась наша статичная камера. Для point&click квестов всё равно ничего лучше пока не придумали 😉
Тока в 3д их теперь не завозят( Нету больше Сибирий, только Теллтейл(
нужна была для удешевления производства вроде.
Не, дело в том, что так можно было облегчить нагрузку на железо.
И сейчас на носу римейк семерки, где все эти бекграунды выполнены в честном триде. А недавно был римейк 2-го резика, который выглядит даже лучше рендеров из оригинала. Магия вернулась.
Ремейк второго резика очень крутой. Но он дает совсем другой экспириенс. Если после ремейка первой части оригинал стал просто не нужен. То после ремейка второй обязательным к прохождению всем ценителям серии и новоприбывшим стали и оригинальная вторая часть, и ее ремейк, потому что обе игры очень крутые, но они слишком разные, чтобы одна могла заменить другую. А вот с фф такое вряд ли будет, что то мне подсказывает, что ремейк не затмит собой оригинал.
Интересное видео. И все же, я уверен, статичная камера отжила свой срок закономерно. При этом ничто не мешает ей появляться в каких-то особых специально построенных для этого моментах игры.
С динамической камерой погружение именно в игру стало гораздо глубже, так что не велика потеря
Не сказал бы. Не так давно проходил ремейки первого резика и зеро и там погружение похлеще чем в иммерсив симах. У такой камеры своя атмосфера и она реально работает. Правда не для всех, кто то просто путается в управлении, и у него никакой магии не происходит.
Я не спорю люди придумали как интересно можно использовать статичную камеру.
Но это скорее костыль, который мы потеряли и туда ему и дорога, поскольку чаще всего для игрового процесса она неудобна.
Говори за себя журнализд.
Пережиток прошлого, который вполне логично ушёл на покой.
Статичная видеозапись что это
Подробнее о статичной съёмке будем говорить в разделе «композиция кадра».
2. Панорама – обзор движущейся камерой.
Панорама бывает:
Горизонтальной;
Вертикальной;
Диагональной.
Перед началом движения камеры снимайте несколько секунд статики, а потом уже начинайте обозревать просторы. Заканчивать панораму следует тоже статикой. Двигайте камеру плавно, без рывков. Скорость панорамы зависти от того, что вы хотите показать.
Например, если вы снимаете, как делают железную дорогу, ведите камеру медленно, показывая всю тяжесть этой работы. Если это аттракционы (карусели например) – стоит увеличить скорость, но сильно не увлекайтесь.
КОМПОЗИЦИЯ КАДРА
О том, что существуют три типа плана, вы уже наверно знаете. Это:
Общий
Средний
Крупный (может быть просто крупный и очень крупный (глазки например) ).
Правило «золотого сечения».
Мысленно разделите кадр на схему для игры в «крестики-нолики». Вот и готова разбивка кадра. Объёкт лучше всего размещать на пересечении этих линий, либо на самих линиях.
При съёмке человека (средний/общий план) надо оставить немного «воздуха» над его головой.
Если снимаете родные просторы, то линия горизонта тоже должна быть на уровне горизонтальных делений.
Можно использовать деревья и дверные проёмы в качестве рамки для кадра, создаётся эффект слежки за объектом, но опять таки злоупотреблять этим не стоит.
«Мусор» в кадре – это разные розетки, выключатели, провода и все подобное, что не несёт смысловую нагрузку. От мусора нужно избавляться, как в жизни, так и в кадре.
Креативная съёмка – это нарушение правил композиции, вида съёмки. Но нарушать все эти правила можно только тогда, когда вы их знаете досконально и уже набили руку. Нарушения должны быть осознаны и оправданы.
Например, снимать снизу можно, показывая огромный рост опять-таки баскетболиста, или, возможно, взгляд ребёнка на реальность.
Косой план – используется для большей выразительности плана, но при правильной композиции.
Есть так называемый прием «плавающая» камера:
Вы снимаете нужный вам предмет (чаще всего это человек) четко посередине (здесь нарушаются правила композиции), а камера при этом приближается, отдаляется (но не трансфокатором) и западает плавно (!) на бока, создавая ощущения морской качки. Таким способом обычно снимают какие-то динамичные вещи, например скейтеров, баскетболистов и т.д. Но этот прием довольно сложно монтировать, так что не стоит злоупотреблять им.
Использование зеркала. Угол падения равен углу отражения, знаем мы об этом ещё со школы. Почему бы не использовать это в нашем креативе? Отражайте предметы, людей. Например, рядом с зеркалом стоит девушка, а в зеркале отражается молодой человек, стоящий поодаль от неё.
Совет от BIZONa: если вы снимаете человека, и он об этом не знает, наберите крупных планов (особенно, если это ребёнок, и он смеётся, плачет…). Именно через эти планы вы можете показать лучше всего эмоции человека. Ничего не отвлекает в кадре от глаз.
(текст подготовлен при содействии Марины Лукояновой, оператора программы «Студенческий городок»)