что написано на воронцовском дворце по арабски
Южный фасад с львиной террасой Воронцовского дворца
Центральным образом южного фасада Воронцовского дворца служит торжественный портал. Здесь в декоративном оформлении применены сходные элементы архитектуры Англии и мусульманского зодчества XVI века. Восточный характер подчеркнут двойной аркой голубой полуциркульной ниши, украшенной лепным орнаментом и майоликовыми балкончиками. На фризе надпись на арабском языке, шесть раз повторяющая изречение испанской Альгамбры — Мухаммеда I — «И нет всемогущего, кроме аллаха!». По ассоциациям, навеваемым надписью и другими элементами декора, эту часть дворца с 1844 года стали называть Альгамброй.
Южный фасад
Южный фасад Воронцовского дворца, обращенный к морю, имеет нарядный и праздничный вид. Он совсем иной и по архитектурному, и по цветовому решению; в его оформлении отчетливо выражены элементы восточной архитектуры. При проектировании дворца был учтен исторически сложившийся облик городов и селений Крыма, долгое время находившегося под турецко-татарским владычеством и сохранившего в начале XIX в. восточный колорит.
Глубокая ниша южного фасада напоминает вход в мусульманскую мечеть. Она обрамлена двойной узорчатой подковообразной аркой и покрыта белым лепным орнаментом. По фризу ниши проходит надпись на арабском языке, шесть раз повторяющая изречение: «И нет победителя, кроме аллаха». Одноцветную окраску портала разнообразят легкие балкончики с майоликовыми решетками.
Многогранные стройные колонки, ограничивающие нишу, заканчиваются высокими башенками с маленькими куполами, напоминающими минареты. Восточные черты присущи и другим элементам декора. Открытые террасы, окружающие корпус, характерны для южных построек. Поражают искусно выполненные лепные рельефы, каменные украшения ажурной балюстрады на крыше.
Архитектором удачно найдены пропорции и формы архитектурных деталей, благодаря чему южный фасад дворца с восточными элементами органически «вписался» в архитектурный комплекс, выдержанный в стиле английской архитектуры XVI в. Сочетание, казалось бы, несовместимых архитектурных стилей выполнено настолько умело, с таким художественным вкусом и мастерством, что весь дворцовый ансамбль приобрел неповторимое своеобразие.
Искусное использование местного строительного материала, талант камнерезов и других мастеров из народа, сооружавших дворец, гармоническое слияние его с окружающим ландшафтом, связь с русской культурой первой половины XIX в. (несмотря на нерусские, казалось бы, архитектурные формы) — все это позволяет отнести Алупкинский дворец к наиболее интересным памятникам архитектуры 30–40-х годов прошлого века.
Львиная терраса
Перед южным фасадом устроена «Львиная терраса», от которой спускается монументальная лестница с тремя парами львов в натуральную величину из белого мрамора. На нижних уступах лестницы устроились спящие львы. Он спит и, кажется, не подозревает о появлении чужака. Голова лежит на лапах, грива свесилась. Пролетом выше расположились львы, пробуждающиеся ото сна: приподнимаются на передние лапы, раскрывают пасти. Такая поза говорит о том, что никто не пройдет незамеченным мимо каменной стражи. Наверху террасы вход во дворец охраняет пара бодрствующих львов. Их головы с ощеренной пастью повернуты в сторону лестницы, одна из передних лап с выпущенными когтями опирается на утопленное в постамент ядро — символ непобедимости и мощи.
Фигуры львов выполнены из белого мрамора в мастерской итальянского скульптора Боннани. На фигуре спящего льва, стоит подпись самого Боннани. Бодрствующие львы над верхними ступенями повторяют львов Антонио Кановы с гробницы папы Климента XII в Риме.
digitall_angell
.: Хроники ментальных путешествий :.
Ментальная разведка и метаконтакт. Новый взгляд на историю, медицину, «других» и возможности Матрицы
Воронцовский дворец и его странности
Воронцовский дворец полон загадок. Были в нем 1.5 месяца назад. Вот, например, что за кладка такая, спрашивается? Ощущение, что куски были вырваны и потом залеплены по технологии тяп-ляп:
Воронцовский дворец строился по новым (по сравнению с классицизмом) архитектурно-строительным принципам. Важной архитектурной особенностью стало расположение дворца соответственно рельефу гор, благодаря чему дворец очень органично вписался в окружающий ландшафт и обрёл свой оригинальный художественно-выразительный образ.
Дворец строился в духе английского зодчества, причём в постройке присутствуют элементы различных эпох, начиная с ранних форм и заканчивая XVI веком. Расположение элементов идёт от западных ворот — чем дальше от ворот, тем более поздний стиль постройки.
Воронцо́вский дворе́ц расположен в г. Алупка (Крым) у подножия горы Ай-Петри. Построен из диабаза, который добывался неподалёку. С 1956 года во дворце находится музей. При Воронцовском дворце находится парк — памятник садово-паркового искусства. С декабря 1824 года по апрель 1851-го Воронцовский парк в Алупке создавал талантливый немецкий садовод-ботаник, главный садовник Южного берега Крыма — Карл Антонович Кебах.
Английский стиль органично сочетается с неомавританским стилем. Например, готические дымовые трубы напоминают минареты мечети. Южный вход оформлен с восточной пышностью. Подковообразная арка, двухъярусный свод, резьба по гипсу в нише, где переплетаются рисунок тюдоровского цветка и мотив лотоса, завершаются шестикратно повторенной по фризу арабской надписью: «И нет победителя кроме Аллаха»
Дворец был построен по проекту английского архитектора Эдварда Блора. Архитектор в Алупку не приезжал, но он был хорошо осведомлён о рельефе местности (*). Кроме того, фундаменты и первая кладка глубокой портальной ниши центрального корпуса уже были готовы (начинал дворец строиться по другому проекту — архитекторов Франческо Боффо и Томаса Харрисона).
В строительстве дворца использовался в основном труд оброчных крепостных из Владимирской и Московской губерний. К постройке привлекались потомственные каменотёсы и камнерезы, имевшие опыт строительства и рельефной отделки белокаменных соборов. Все работы производились вручную, примитивными инструментами.
*Не знаю, каким крутым нужно быть архитектором, чтобы на скалах построить подобное, ибо местность, мягко говоря, не сильно ровная.
Ничего не напоминает?
Несомненно, многие из нас задавались вопросом — как могли построить Воронцовский дворец? Уж слишком сильно он выбивается из всех других сооружений архитектуры 19-го века. Что ж, попробуем рассмотреть его поближе..
Летом 2013 г. автор со своей семьей отдыхал в Крыму. В один из дней было решено съездить в г. Алупка, посмотреть известный Воронцовский дворец и подышать свежим воздухом в одноименном парке. Дворец был очень красив, а нависающая над ним гора Ай-Петри создавала уникальную атмосферу.
Осматривая дворец, вдруг возникло какое-то странное ощущение — слишком уж он был красив и строен как для 19-го века. Слишком правильные формы и необычно ровные углы. Встречались конечно и результаты грубой работы каким-то зубилом, но не везде. А ведь дворец изготовлен больше 200 лет назад из камня, который называется диабаз и имеет твердость 6-7 по шкале Мооса и поддается обработке лишь алмазом. Здесь стоит отметить, что технология алмазной резки камня была разработана лишь в 60-годах прошлого столетия. Как же такое может быть?
Вот наиболее интересная вещь: несколько гранитных плит состыкованы друг с другом, при этом в них проделаны углубления с одинаковой, довольно странной формой профиля по всей высоте. Эта форма внутри расширяется, т.е. простым скалыванием такого эффекта достичь нельзя. Не говоря уже о том, что внутри форма профиль просто идеальная по всей длинне нескольких плит.
Также хотелось бы обратить внимание на нижнюю плиту — с точки зрения автора ее грани являются слишком правильными (как для 19-го века :)) и также должны были быть созданы с помощью какого-то станка. Но ведь это же не песчаник!
Для того, чтобы оценить профиль углубления, ниже предоставлены фотографии, на которых показано как это выглядит снизу.
Самое интересное, что в этом профиле есть внутренние углубления в форме равномерных закруглений, причем с расширением внутри. Из-за этого расширения достаточно сложно представить, каким же образом можно было получить такой профиль:
Как и повсюду в Крыму, много полигональной кладки:
И живых каменюг, с которыми строители явно умели договариваться
Представитель местной фауны:
Внизу у моря валяются огромные валуны, будто лазером обрезанные:
На входе в дворец стоит очень интересный «фонтанчик»:
На тонком плане куча порталов в другие миры, один из которых охраняет огромный василиск. Передавайте привет, если будете проездом )
Информация об этом журнале
Антон-Антон
спросил бы хоть у местных чего. 🙂
отрезаные-нарезаные камни в Крыму повсеместно. В основном южнобережье, пляжи. иногда одиноко-стоящие в лесу, как Зубы дракона. или упавший с неба Красный камень.
полигональная кладка в Крыму повсеместно потому что в землятресении 1927-го года в Крыму выжили ТОЛЬКО здания с ней. Многие отстроенные новые здания имеют уцелевшие еще те фундаменты. Новостроители, где возможно, стараются использовать именну такую кладку.
Журнал ярких путешествий
Алупка, Воронцовский дворец
Вход на территорию дворца больше напоминает замок европейского средневековья.
Дворец выстроен из особо твердого камня долерита, природные запасы которого находились на месте будущего сооружения. Это застывшая магма, который раньше назывался диабаз. Для долерита характерны высокая твёрдость 6-7 единиц по шкале Мооса. Это значит, что данный материал настолько тверд, что используется для мощения дорог, а поддается обработке только алмазом.
Еще удивительнее это звучит, когда узнаешь, что строили дворец оброчные крепостные из Владимирской и Московской губерний, работая вручную самыми примитивными инструментами.
Через проезд попадаем во внутренний двор. Здесь применена фактурная обработка стен «рваным» камнем. Музейные экспозиции мы не осматривали, ограничившись наружным осмотром.
Северный фасад дворца. Тут уже видны черты не средневековой крепости, а загородного английского дворца 16 века, для которого типичны большие оконные проемы и высокие дымовые трубы.
Западная же часть дворца выполнена в неоготическом стиле.
При Воронцовском дворце находится парк, заложенный около 200 лет назад, который насчитывает более 200 видов деревьев и кустарников из различных стран мира. Для его создания был специально приглашен известный немецкий садовод-архитектор Карл Кебах.
На особо интересных и редких экземплярах установлены таблички с названием, родиной и примерным возрастом. Например, это платан восточный с западного средиземноморья возрастом 190 лет.
Парковый ансамбль состоит из верхнего и нижнего парков. Верхний парк представляет собой массивы природного диабаза, его еще называют «алупкинский хаос». Через все эти камни и растения гармонично проложены тропинки.
Через парк подходим к восточному фасаду.
Далее по дорожке, которая украшена мраморными вазами, двигаемся в сторону южного фасада. Вход на его территорию стоит отдельной оплаты, это единственное, за что мы заплатили на этой прогулке.
На южной террасе к фасаду ведет широченная лестница из того же диорита, по бокам которой стоят скульптуры львов, выполненные в мастерской итальянского скульптора Бонанни. Сам южный фасад выполнен в арабском стиле и с восточной пышностью. Это самое красивое место дворца.
Подковообразная арка, двухъярусный свод, резьба по гипсу в нише, где переплетаются рисунок тюдоровского цветка и мотив лотоса. На фреске ниши шестикратно повторенная надпись с изречением из Корана: «И нет бога, кроме Аллаха».
Дворец расположен прямо у подножия горы Ай-Петри, на неё мы также поднимемся, но немного позже.
А какой вид открывается на море от южного фасада.
Местность в районе Алупки богата водой, что позволило создать в Воронцовском парке более десятка разнообразных фонтанов. Большинство из них спроектировано В. Гунтом.
Нижний парк тоже разнообразен и начинается пологим рельефом. Он окаймляет Воронцовский дворец и оформлен в классическом парковом стиле.
А справа находится большой розарий.
Воронцовский дворец после революции был национализирован, оставшееся имущество дополнено коллекциями из других южнобережных дворцов, и в 1921 году здесь был открыт историко-бытовой музей.
В феврале 1945 года, в период Крымской конференции, Алупкинский дворец был предоставлен английской делегации во главе с У. Черчиллем, который даже хотел купить его.
С 1945 по 1955 здесь была госдача, именуемая в документах «спец.объект №3».
Как музей дворец был вновь открыт для посетителей уже в 1956 году.
Что написано на воронцовском дворце по арабски
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Путешествия по СССР. Крым. Часть 5. Воронцовский дворец – воплощенная мечта
Воронцовский дворец в Алупке. Здесь и далее фото 1966 года.
Продолжаем цикл «Путешествия по СССР». В 1966 году из Мисхора мы всей семьей ездили в Алупку, в Воронцовский дворец. Из этой поездки я не помню почти ничего, но слайды моего отца Анатолия Сироты ( 
turnepsik ) свидетельствуют о том, что мы там действительно побывали вместе с толпами отдыхающих, так не похожих на современных туристов.
Вид от Воронцовского дворца на гору Ай-Петри
В прелестном старинном путеводителе А.Н. Нилидина «Силуэты Крыма: Из путевой книжки» (Санкт-Петербург, 1884 год) так рассказывается о преображении Алупки: «Еще в двадцатых годах нынешнего столетия Алупка представляла собою пустынную картину мрачного величия. Огромные, исковерканные, обнажённые скалы, как будто оторванные какою-то гневною рукой от горного хребта, были разметаны в беспорядке по склону к морю; почернелые камни повсюду были рассеяны в одиночку или грудами, в виде памятников свирепствовавшего здесь когда-то страшного геологического урагана разрушения. /…/ Среди этого почвенного мрачного хаоса, беспорядка и разрушения мелькали лишь изредка немногие хаты татарской деревушки, выглядывая как будто украдкой из-за веселой зелени своих садиков, с роскошными фиговыми, гранатовыми и масляничными деревьями».
Вид со скалы Айвазовского в окрестностях дворца
Чтобы проиллюстрировать стремительное преображение Алупки из дикого края в райский уголок, Нилидин рассказывает популярную в то время в Крыму легенду. Некий татарин отправился из Алупки, «когда она еще была пустынною, глухою местностью», в паломничество в Мекку и после многих приключений возвратился домой лишь через несколько лет. Когда, подплывая к берегу, «он бросил жадный взгляд на свою родную Алупку, то не узнал ее и сначала подумал, что его не туда привезли, а когда его убедили, что это место есть та же самая Алупка, то растерявшийся татарин подумал, что Аллах помутил его рассудок. После долгих колебаний, он решился, наконец, выйти на берег и с трепетом вступил в волшебный сад из тысячи одной ночи».
Вид на южный фасад со скалы Айвазовского в окрестностях дворца
Ошарашенного пилигрима можно понять: фантастический дворец на фоне горных вершин и террасами спускающийся к морю роскошный парк совершенно преобразили пейзаж Алупки, причем произошло это с поистине сказочной быстротой. Как пишет Нилидин, «заглянул в этот, по-видимому ни к чему непригодный, непривлекательный уголок недюжинный человек, гением своего духа он понял, что при помощи науки и искусства можно из этого хаоса создать уголок Эдема, и вот, словно по мановению волшебного жезла, суровый хаос обвалов со своими мрачными холмами из груды порфира и гранита исчез, и закрасовался тут величественно возвышающийся гранитный замок-дворец, окруженный садами, с роскошью и блеском которых могли бы соперничать разве одни только древние очаровательные сады Семирамиды!»
Воронцовский дворец. Вид с юго-востока.
Этим «недюжинным человеком» был граф Михаил Семенович Воронцов, в 1823—1844 годах генерал-губернатор Новороссийского края и Бессарабии. В Алупке Воронцов решил создать свое главное, майоратное (передающееся только по мужской линии) имение, и стал расширять владения, скупая земли у местных жителей. Что же касается размаха и стоимости строительства, то Воронцов, один из богатейших людей Российской империи, мог позволить себе любые прихоти. Воронцовы владели имениями в шестнадцати губерниях России, на 400 тысячах гектаров земли работало около 80 тысяч крепостных крестьян.
Фрагмент западного фасада Воронцовского дворца
Осуществление проекта, который был заказан одесскому архитектору Франческо Боффо, построившему для Воронцова дворец в Одессе, началось в 1828 году. Было задумано вполне традиционное здание в стиле классицизма, закуплен белый керченский камень, заложен фундамент одного из корпусов, но в апреле 1831 года Воронцов в корне меняет замысел и приглашает архитектора из Великобритании. Англия была для Воронцова второй родиной. Его отец Семён Романович был русским посланником в Лондоне, детство и юность Михаил Воронцов провёл при отце в Великобритании. (Кстати, его англоманию высмеял Пушкин в злой эпиграмме, написанной в 1824 году, в ту пору, когда поэт служил в Одессе в канцелярии Воронцова:
«Полу-милорд, полу-купец,
Полу-мудрец, полу-невежда,
Полу-подлец, но есть надежда,
Что будет полным наконец».
О романтический отношениях поэта с супругой Воронцова Елизаветой Ксаверьевной мы рассказывали
ЗДЕСЬ в связи с караимским перстнем Пушкина.)
Шуваловский проезд образован гостевым (Шуваловским), столовым и хозяйственным корпусами.
Скорее всего, идея построить в Крыму английский замок захватила Воронцова после встречи с архитектором Эдуардом Блором (1789 — 1879) в доме, вернее, в замке сестры Екатерины Семеновны. Эта блестящая женщина, почти постоянно жившая в Великобритании, была замужем за аристократом Джорджем Гербертом, одиннадцатым графом Лембруком. Родовое имение Лембруков Уилтон Хаус было построено в конце 15 века в позднеготическом, так называемом тюдоровском стиле и неоднократно перестраивалось именитыми архитекторами, но сохранило характерный облик английского замка. Возможно, Воронцовым двигало желание построить семейный дворец в Крыму наподобие английского замка сестры, возможно, на него повлияло личное знакомство с Блором, так или иначе Воронцов отказывается от первоначального замысла, и в 1832 году Блор представил новый проект.
Эдуард Блор, уроженец Шотландии, был знатоком средневековой архитектуры. В молодости он иллюстрировал книги по истории готики и «Историю шотландских древностей» Вальтера Скотта. С великим писателем он был дружен и создал проектные эскизы для его виллы Эбботсфорд. Блор построил и реконструировал в Англии множество общественных зданий, усадеб, замков, церквей и часовен, уже после проектирования Воронцовского дворца был назначен придворным архитектором и реконструировал Виндзорский замок. Блора справедливо считают архитектором-эклектиком, смешивающим в своих проектах разные стили. В то же время справедливо и другое определение – архитектор-романтик, возрождающий в своих постройках дух ушедших эпох.
Между хозяйственным и столовым корпусами перекинут легкий висячий мостик, по которому крепостные музыканты переходили из хозяйственных помещений на балкон, расположенный в столовой.
Удивительно, но Блор так и не побывал в Алупке и руководствовался высланными ему пейзажными зарисовками, картами и подробными сведениями о сложностях рельефа. Непосредственно строительством руководили его представители, английские архитекторы Гейтон и Гунт. Вильям Гунт откорректировал проект с учетом всех особенностей местности и следил за строительством с начала до конца. Хотя Блор работал, как мы сейчас сказали бы, «на удаленке», он мастерски вписал дворец в ландшафт. Силуэт дворца соответствует рельефу возвышающихся над ним гор, хотя оценить эту перекличку архитектуры с природой можно лишь с определенных ракурсов.
Восточные ворота Воронцовского дворца
Хотя по традиции резиденцию Воронцовых называют дворцом, ей больше пристало слово «замок». У постройки сложная композиция: она состоит из пяти корпусов, укрепленных оборонительными башнями, различными по форме и высоте. Корпуса соединяются многочисленными открытыми и закрытыми переходами, лестницами и двориками.
Восточные ворота Воронцовского дворца
Дворец построен в духе английского зодчества, причём в его архитектуре присутствуют элементы различных эпох, от раннесредневековых форм до тюдоровского стиля XVI века, переходного от поздней готики к ренессансу. Временной отсчет идет от западных ворот: чем дальше от них, тем более поздний стиль постройки. При подъезде с запада нас встречают высокие зубчатые стены грубой кладки, узкие окна-бойницы, треугольные выступы-контрфорсы раннеготической цитадели, в то время как северный фасад центрального корпуса близок к английским домам XVI века. В этом как раз не было ничего необычного для английских замков: поколения владельцев в течение веков расширяли и благоустраивали родовые резиденции в соответствии со вкусами своего времени. Соединяя в архитектуре Воронцовского дворца несколько этапов развития английского зодчества, Блор со знанием дела придавал образу здания естественность.
Северный фасад дворца
Северный вход во дворец украшают два барельефа с изображением голов рыцаря-крестоносца и сарацина в бурнусе. Скорее всего, барельефы символизируют смешение Запада и Востока, которое отразилось в архитектуре дворца.
Над фонтаном резной балкончик для музыкантов, на который они проходили по висячему мостику из хозяйственного корпуса.
Но суровый английский замок не прижился бы на крымском берегу, если бы рядом с неоготикой в архитектуре Воронцовского дворца (как вы уже, наверное, заметили) не присутствовал еще один стиль – неомавританский. В свой неоготический коктейль Блор, архитектор-эклектик, подмешивает пряные мавританские добавки: так готические дымовые трубы, шпили и башенки походят по форме на минареты мечети. Парадный южный фасад, обращенный к морю, оформлен в стиле мусульманской архитектуры и напоминает вход в великолепную мечеть или мавританский дворец. Фасад обрамлен двойной подковообразной аркой и украшен лепными рельефами с характерными восточным орнаментами. По фризу глубокой ниши вьется надпись на арабском языке, шесть раз повторяющая девиз халифов Гранады: «Нет победителя кроме Аллаха». Однако восточный орнамент соседствует в нише с готическим, а на рельефах рядом со стилизованным лотосом расцветает геральдическая «роза Тюдоров».
Парадный южный фасад дворца в неомавританском стиле
По обе стороны южного портала располагаются парные мраморные фонтаны. Каждый состоит из двойных бассейнов и двух чаш на круглых опорах, увенчанных причудливыми цветами.
Юные пионЭры знакомятся со львами)
Воронцовский дворец не только гармонировал с южной природой, но и отлично вписался в причудливый архитектурный ансамбль крымского побережья с его смешением азиатского и европейского зодчества. Один из современников писал: «Поднявшись на горы средней вышины, вы начинаете усматривать вдоль по дороге дачи с домами, выстроенными самым затейливым образом. Попеременно вы видите то небольшой дом в азиатском вкусе, трубы которого похожи на минареты, то красивый готический замок, то уютненькую дачку вроде «английских коттеджей», совершенно погруженную в море зелени и цветов».
Восточный боковой фасад дворца в неомавританском стиле
Строительство дворцового комплекса продолжалось 16 лет, расходы составили около 9 миллионов рублей серебром — астрономическая по тем временам сумма. Проект английского зодчего воплощали в жизнь крепостные Воронцовых из Владимирской и Московской губерний. Это были потомственные каменотёсы и камнерезы, сохранившие опыт строительства и рельефной отделки русских белокаменных соборов.
Олеандры и глицинии
Материалом для постройки послужил диабаз, красивый зеленовато-серый камень, который добывали из естественных россыпей в Алупке. Диабаз — очень твердый камень, он почти в два раза прочнее гранита, его обработка вручную примитивными орудиями требует больших усилий и мастерства. Из огромных бесформенных глыб вырезались ровные блоки для стен, шлифовались сложные рельефы. Швы кладки заливали свинцом, чтобы повысить сейсмическую устойчивость стен. Работая подолгу со свинцом, некоторые рабочие слепли. В Алупке была создана специальная столярная мастерская, где украшали художественной резьбой панели, потолки, наличники окон и дверей, изготовляли мебель для дворца.
Бывало, на строительстве трудилось до 1000 человек: каменотесы, мраморщики, столяры, кузнецы, штукатуры, маляры, плотники. Многие крепостные работали в Алупке по несколько лет, иногда целыми семьями. Когда в 1848 году строительство было закончено, Воронцов в виде поощрения разрешил лучшим мастерам выкупиться из крепостной неволи.
Не меньших усилий, чем постройка дворца, требовала разбивка парка. Ради устройства просторных террас с видами на море было совершено грандиозное преобразование местности и проделаны колоссальные земляные работы. С помощью саперного батальона в 1840-е годы сняли целую гору между дворцом и морем. Нужно было прокладывать в скалах дорожки, убирать тысячи тонн камней, вносить взамен скудного местного грунта слой плодородной земли, которую привозили на вьючных животных с юга Украины и с высокогорного плато на Ай-Петри.
Цветок белой магнолии
В этом преображении рельефа деятельно участвовал ; парковый садовник. С 1824 по 1851 годы в Воронцовском парке трудился талантливый немецкий садовод-ботаник Карл Антонович Кебах (1799 — 1851). Кебах был потомственным садовником: его предки с 18 века служили садовниками в Германии, сам он родился в семье старшего придворного садовника князей Гогенцоллерн-Зигмаринген. Выполняя волю заказчиков сделать из Алупки «зимний сад под открытым небом», он высаживал множество экзотических деревьев, одновременно испытывая их приживаемость в новой природной среде. Кебах поддерживал самые тесные отношения со многими ботаническими садами и питомниками России и Европы, получал редкие саженцы из Никитского ботанического сада. Кебаха называли главным садовником Южного берега Крыма. Он женился на местной жительнице и прожил в Крыму до конца своих дней.
Так называемые большой и малый хаосы — нагромождения глыб диабаза в парке – напоминают о первозданном ландшафте этих мест.
Мраморная копия спящего «льва Кановы» на львиной лестнице Воронцовского дворца. 1848
Мраморный «лев Медичи» на «львиной террасе» дворца. 1848
Грозные оскалившиеся львы с лапой на шаре, стоящие на верхней террасе дворца, ведут свой род из античности. Подобную статую льва, созданную в Древнем Риме во II веке до н.э., приобрели в конце 16 века для украшения своей римской виллы могущественные Медичи. Парного льва по образцу античного изваял по заказу Медичи скульптор Фламинио Вакка. В конце 18 века обе статуи были перенесены в Лоджию деи Ланци во Флоренции, где находятся и сейчас.
Мраморные «львы Медичи» на «львиной террасе» дворца. 1848
По своей популярности в мире львы Медичи, возможно, даже превосходят львов Кановы. В одном только Петербурге и окрестностях их насчитывается несколько пар, в том числе знаменитые львы перед особняком Лобанова-Ростовского, описанные Пушкиным в поэме «Медный всадник»: «С подъятой лапой, как живые, стояли львы сторожевые». Мраморные близнецы львов Медичи из Алупки стоят у ротонды Воронцовского дворца в Одессе.
Мраморный «лев Медичи» на львиной террасе дворца. 1848
Авторство средней пары львов, опирающихся на передние лапы, мне не удалось точно определить, но, несомненно, это также вариант популярных в 19 веке львиных статуй для тиражирования. Идея устанавливать на парадной лестнице несколько пар львов тоже не нова: даже в Тунисе, в национальном музее Бардо (бывший дворец) имеется львиная лестница 19 века со всеми тремя знакомыми нам по Воронцовскому дворцу типами львиных фигур.
Проснувшийся лев на львиной террасе дворца. 1848
Зимний сад с экзотическими растениями был непременной принадлежностью английских резиденций 19 века. Иногда это была отдельно стоящая оранжерея, в других случаях под зимний сад отводили коридоры, соединяющие одно крыло здания с другим. Хотя в мягком климате Крыма, в отличие от туманной Англии, потребность в зимнем саду была не столь велика, Блор пошел навстречу требованиям времени и устроил зимний сад в застекленном коридоре, соединяющем центральный корпус дворца со столовым. Здесь среди зелени размести воронцовскую коллекцию скульптуры. В собрании Воронцовых было довольно много скульптурных работ, но высокоценных произведений в их собрании не имелось, в основном это были хорошие копии античных статуй. Две работы выделяются из общего ряда: трогательная скульптура «Первые шаги» француза Лорана Маркеста и «Девочка» итальянского скульптора Квинтилио Корбеллини (Quintilio Corbellini, 1823-1905).
Квинтилио Корбеллини. «Девочка». Скульптура в Зимнем саду дворца. Вторая пол. 19 в.
Мраморная девочка производит на посетителей дворца неизгладимое впечатление. У статуи проработана каждая деталь: малейшие складочки кожи, след от оспинки на руке, лунки ногтей, каждый волосок причёски и бровей, фактура ткани и кружев, швы, морщинки на платье, которые точно имитируют естественную примятость материала. Блестящие глаза девочки смотрят на нас, она шаловливо улыбается, и, кажется, сейчас вздохнет. Восхищённые статуей зрители бросаются искать информацию о «гениальном» Корбеллини и… не находят почти ничего. Известно, что скульптор был уроженцем Ломбардии, работал в Милане, много выставлялся и успешно продавал свои работы. Его произведения в мраморе, бронзе и терракоте, в том числе и копии «Девочки» разного размера, иногда появляются на аукционах и ценятся среди коллекционеров, но стоимость их не баснословна.
Квинтилио Корбеллини. «Девочка». Фрагмент.
Корбеллини был одним из многих итальянских скульпторов второй половины 19 века, которые безупречно владели мастерством тончайшей обработки мрамора в сугубо реалистической и даже натуралистической манере. Особенно расцвело это направление в Милане. Выставка 2017 года «100 лет скульптуры Милана, 1815 – 1915» давала представление о том, как много было в Италии подобных скульпторов, с какой ювелирной точностью они работали. (Кстати, на миланской выставке была представлена изящная статуя купальщицы, выполненная Корбеллини). Эти мастера, которых в шутку называют «пигмалионами» (намекая на миф о ваятеле, влюбившемся в созданную им статую, неотличимую от живой девушки), были несколько измельчавшими, но виртуозными последователями великого скульптора эпохи барокко Лоренцо Бернини (1598-1680), который, как он сам с гордостью заявил, «победил мрамор и сделал его пластичным, как воск». Для «пигмалионов» не было предмета, неподвластного их резцу. Например, они очень убедительно изображали прозрачные ткани, сквозь которые непостижимым образом просвечивают лицо и очертания тела. К этой плеяде искусных мастеров декоративной скульптуры принадлежал и Квинтилио Корбеллини. Сколько бы строгий голос искусствоведа не твердил, что это не высокое искусство, но всего лишь высокое ремесло, грациозная девочка в зимнем саду Воронцовского дворца не может не очаровать нас.
Мраморный фонтан «Раковины» в Нижнем парке
Нам осталось рассказать о судьбе дворца. Долго пожить в Алупке Михаилу Семеновичу не удалось: в 1844 году, еще до окончательного воплощения алупкинского проекта, он был назначен на Кавка. Во дворце поселилась с детьми его дочь, графиня Софья Михайловна. После смерти Михаила Семеновича в 1856 году, дворец по праву майората перешел к его единственному сыну — Семену Михайловичу. В 1882 году его вдова, Мария Васильевна Воронцова, уехала за границу и вывезла из дворца многие ценности. Детей у нее не было, дворец был заброшен и пришел в упадок. В 1904 году у дворца появились новые хозяева — родственники по линии Воронцовых-Дашковых. Графиня Елизавета Андреевна Воронцова-Дашкова сдала земли под санатории и пансионы и построила на территории имения более 120 дач. При Советской власти Воронцовский дворец был национализирован и в 1921 году открылся как музей.
В феврале 1945 года на время исторической Ялтинской конференции Алупкинский дворец стал резиденцией английской делегации. В парадной столовой дворца состоялись встречи глав союзных держав — Сталина, Черчилля и Рузвельта. Вот что писал Уинстон Черчилль о своем пребывании в Алупке: «Нас окружал удивительный ландшафт. За виллой, построенной в полуготическом, полумавританском стиле, возвышались горы, покрытые снегом, с самой высокой вершиной в Крыму. Перед нами раскинулось огромное Черное море, суровое, но все же приятное и теплое даже в это время года. Высеченные из камня белые львы охраняли вход в дом, а внутренний двор напоминал парк с субтропическими растениями и кипарисами».
С 1945 по 1955 годы дворец был государственной дачей НКВД. В 1956 году здесь открылся Крымский государственный музей изобразительного искусства, с 1990 года — Алупкинский дворцово-парковый музей-заповедник. Воронцовский дворец не мог не привлекать кинематографистов. Здесь снимались эпизоды из любимых многими советских фильмов: «Алые паруса» (1961), «Гамлет» (1964), «Печки-лавочки» (1972), «Небесные ласточки» (1976), «Академия пана Кляксы» (1983), «После дождичка в четверг» (1985), «Десять негритят» (1987), «Асса» ( 1987) и других.
Все слайды сделаны моим отцом Анатолием Сиротой ( turnepsik ) в 1966 году фотоаппаратом «Киев» на цветной обращаемой пленке, производство ГДР, проявлены самостоятельно в домашних условиях. Слайды отсканированы мною в 2020 году на слайд-сканере Plustek OpticFilm 7600i.